Cyclops

原文連結 作者臉書專頁 懇請支持~ 在這個各種意義上的寒冬中，《神力女超人1984》絕對是這個世界最好的聖誕禮物。當然我們不能忘記《天能》的身先士卒，這也是一部在2020年這個時空背景下，試圖挽救電影產業，且本身具有科幻高概念的傑作，只不過《神力女超人1984》在這個時局和剛好挪移到的聖誕佳節檔期，或許更具有撫慰人心的功用。 編導Patty Jenkins很想透過1980年代的歷史脈動，來和現代許多依然未解的問題呼應及示警，同時也希望藉由嚐盡世間冷暖和生離死別的Diana角度，當她置身在這個看似美好卻逐步邁向瘋狂崩潰邊緣的的時代，如何放下過去的心結，進而能夠真正擁抱自己內心的創傷以及這個世界。 雖然平常光鮮亮麗的穿梭在博物館之中做研究，不時以神力女超人之姿行俠仗義，但卻無法填補她心中永遠失去的那一塊。就算Steve當年沒有犧牲，也不太可能與長生不老的她真的長相廝守。但無論如何，當她手握著那塊當時還不明真假的許願石，心中所能想到最強烈的願望，就是希望Steve能夠回到自己身邊。之後就算明白許願石將造成難以想像的危機，也不願意放棄這個失而復得的幸福。即便擁有無上的神威，依然對於某些事情無能為力。即便身為英雄，也還是有著自私任性的脆弱一面。 某方面來說，莫名其妙死而復生的Steve也算是實現了他當年犧牲之前所說的「希望我們還有更多時間」之願，獲得了一小段能夠再和Diana相處的快樂日子，雖然拖著一副可憐工程師的軀體，也要英勇的在敵人的裝甲車上出生入死，拯救陷入苦戰的愛人。雖然不免再次遇到別離的命運、雖然不知道哪一次更為心痛，但至少，上次沒能好好說出的告白與道別，這次終於可以表達出來了。而Steve身為凡人，其高風亮節真的是令人心服口服。他大可以繼續待在被他奪舍來的肉體裡和Diana雙宿雙飛，但卻在明白了許願石的機制之後，毫不猶豫的要Diana放棄自己。但這背後的原因當然也是悲傷的，畢竟，Steve本來就已經不在這個世界上了。 或許打從一開始，這個Steve就不是真正的Steve，雖然看似靈魂回來了，但也可能一切只不過是Diana願望的投射罷了。 這就又得說回許願石的設定。其實演了略嫌冗長的一大套之後，觀眾才終於勉強清楚了整場邪神惡作劇的運作機制。雖然還是有著相當多難以自圓其說、模稜兩可的部分，畢竟願望是一個不好精確呈現、又很危險的東西，而西方的神話力量往往又只會跟「話語」或「文字」的指涉概念有關，比方說「觸碰」的概念，就算是電視直播也算數。本以為或許會採取跟《Fate》系列中聖杯的方式，我願望是幫你達成了，但卻是用一種扭曲的方式達成。但看起來似乎這個許願石的力量是浮動與隨便的，彷彿也反映出了背後這位邪神的個性。祂沒有要直接毀滅文明或人類，甚至對於結果也漫不在乎，連撤銷願望的方式與標準都很隨興，沒有設下更多刁難，純粹只在於許願者的一念之間，相當乾脆。 也正因為這許願的機制看起來雖然單純但隨便，編導必須花上好大一番功夫才讓我們終於搞懂了Maxwell大致上在幹嘛。喔，原來會有相對應但未知的代價，喔，原來Maxwell可以等價交換一個願望應許在自己身上。然後關鍵的解決方式則是透過更為神來一筆的「剛好住在我家巷口的馬雅人」來提供「歷史古文獻」。事實上，整部電影這種「突然冒出來」或「事後推敲才能得知的設定」狀況是有一點太多，包括Diana的隱形魔法、黃金盔甲和美國的無線電波塔等，這也暴露出了《神力女超人1984》的某些問題。它想探討的議題看似單純，但其實並沒有將這些實際上不太一樣的概念劃分清楚。比如「慾望」跟「謊言」似乎並不能等而視之，而電影將這兩者牽扯在一起的邏輯大致上是：因為無止盡的慾望，導致人們尋求捷徑，只要簡單的許個願、或著不需要付出什麼，即可達成自己心之所向。但用這種方式所取得的成功或勝利，並不是「真實」的。而既然並不是真實的，那這就是一個「謊言」，而謊言不會成就真正的英雄，抄捷徑的勝利不是成功。它必須繞這麼一大圈，才能夠讓Diana在最後的演說中去闡述一篇大道理，也就造成了這些台詞與價值觀並不那麼的洗鍊扼要，反而略顯肥大囉嗦，陳舊的說教感也揮之不去。我們知道女神長篇大論的道理，但卻記不起她所說的任何一句話，只記得這時候配樂響起的是《蝙蝠俠對超人：正義曙光》中，描寫蝙蝠俠失親陰影的主題，讓配樂來拯救全場。 而危機的解除則是所有人良心發現，或著因為不堪的代價，而紛紛撤回願望。這種解決危機的方式一定程度上讓人想到了《黑暗騎士》對人性光明面的信心，不過《神力女超人1984》的處理基本上已經完全偏向「童話故事」了。雖然超級英雄電影本質上的確帶有部分浪漫童話的色彩，但從許願的機制開始，就幾乎注定本片無法處理更多邏輯或哲理探討上的可能。比如說，呃，如果當下有個白目直接許願世界毀滅該怎麼辦呢？如果許願真的沒有任何代價呢？現實中以捷徑取得成功者眾，他們實際上也並沒有真的失去什麼啊？ 在續集主導權更多更重的Patty Jenkins很大幅度的放入自己的個人價值觀，藉由1980年代那個一切看似很美好、處處充滿了希望，但卻暗潮洶湧、埋下未來資本主義、資源危機和物慾無限擴張種子的時代，來向世人發出自己的提醒與關懷。但太過用力的狀態下，反而無暇將細節處理得更好，看起來像是，我有好幾個很棒的想法或漂亮的鏡頭，但卻缺乏把這些素材有效連接起來的黏著劑。 不過幸好，就算觀眾可能無法被導演說服，但至少或許還是能夠被Gal Gadot燦爛的笑容折服。導演還是很懂得如何展現Gal Gadot每一個動作的力與美，而Gal Gadot的演技也的確有所進步，雖然在Chris…

和時代背景不同，《大娛樂家》使用了風格相當流行的、節奏感極其強烈的歌舞，來表現從頭到尾歡愉熱鬧的氣氛，即便是比較抒情的歌曲，也是情感濃炙或活潑輕快，並不會將自己溺死在悲傷之中，絕對舒服好入耳。